罗久安，《快乐收藏》栏目、湖北鉴定专家、国家认文博博物类文物鉴定。1969年5月生于湖北武汉。有着古玩收藏鉴赏三十多年经验。主攻高、中古藏品、明清近代瓷器玉器杂项，对文物古玩收藏品都有着资深的研究。1988年始，他跑遍了国内百分之九十以上的地方及部分国外文物区域。90年代，他多次被国内多家考古研究单位邀请考古的现场发掘和文物整理保护的工作。2014年起在广东广播电视台《快乐收藏》栏目担任鉴定专家，众多藏家的赞许。随着我国艺术品拍卖市场的兴起，具备深厚的鉴定实力与独到的市场经验使他享誉业界，得到海内外许多大型拍卖行的邀请。
永乐青花瓷——胎薄釉白
永乐青花早期接近洪武，有些釉质发灰，瓷面清亮而青花发灰含混。
洪武青花那种半疏淡半重染的绘画风格对永乐早中期青花影响甚大。后期产品接近宣德，强调青花发色的表现率。整体来说永乐青花绘画笔触较小，与宣德那种重渲染的雄浑笔风不同。
瓷釉改良，创制出甜白釉，釉质通透匀净，器物底部聚釉情况大大改进，永乐瓷瓷面较白，釉质较薄，宣德瓷釉多较厚、较青。
后期出现那种浓粥将静的瓷釉，有些流淌感还比较严重。
造型端庄，器物线条柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎注意淘炼，细腻洁白，底观类似于定窑那种粉而硬的瓷胎。
青花压手杯是永乐朝名品，今仿制甚夥。鉴赏除注重瓷面青花发色外，造型也很重要。北京故宫藏有两只，一只釉彩皆灰，造型上没有另外一只成熟稳重，其颈、足偏高，肚子也没另外一只圆润，应是早期作品。另一只颈微束，器口敞，其肚圆润而垂，重心偏下，此是实用性与艺术性的合二为一。新做器多肚尖，重心偏高，口部拘谨，线条不够圆润。成熟器当为永乐后期烧制，发色纯正幽蓝，青料遮盖率，与此器造型接近者其釉彩亦当符合之，遗憾的是今仿制器多发色灰污。
天球瓶为永乐朝首创。其肚稍扁，而肩部圆润丰满，颈部内收，口部渐敞，呈喇叭花状。
梅瓶造型敦实，肩丰而口部较粗大。宣德朝的梅瓶要高而挺拔些。永宣梅瓶皆为模具接胎而成。
高足碗相对元代把矮而中部尖，容量没有元代大，概因为脱离了元朝马背上的实用器，变成祭祀贡器之类。
碗类多撇口，撇的弧度较大而美。
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永乐青花瓷器，虽然永乐一朝时间远远长于宣德时期，但永乐青花文物存世量却远远少于宣德青花文物。由于无款，名气没有宣德青花瓷器大，但永乐文物精品极精，收藏价值和升值潜力极高，下面我们就来说说永乐青花瓷器如何进行文物鉴定。
第一，永乐时期绝少洪武那种特大器。洪武瓷器文物很奇怪，器型都非常硕大，出现了高达60厘米以上的大器，这在以后的明代瓷器文物里是非常少见的。永乐时期，一改洪武时期瓷器烧制的风格，器型趋于中等，开始偏向于实用，而不是洪武时期主要以陈设为主。永乐时期器型很多都来自于中西方文化交流，出现了如天球瓶，抱月瓶，花浇，无挡尊，卧壶等独特器型，后世虽有仿制，但均有时代差异。鉴定时应当熟记永乐瓷器的器型特点，对于臆造品和仿制品就会有正确认识。
第二，永乐青花瓷器款识只有四字篆书款，其他青花款非常少见，只有故宫收藏的永乐青花压手杯内心有永乐年制四字篆书款。还可以见到极少部分甜白瓷和鲜红釉瓷器文物上有暗刻四字篆书款。发现其他出现永乐款器，应当怀疑其真实性。永乐年制四字款，应该是永乐十九年迁都北京的定制纪念款，和今天的纪念币性质一样。永乐时期官窑书款还未形成定制
第三，永乐青花胎为麻仓土陈腐精制，由于胎土里含氧化钾高，薄瓷和明末德化窑一样胎骨透光而且带肉红色。厚薄均匀，琢器接痕不明显，但仔细观察可见接痕。圆器中撇口器的口沿用手试，有锋利感。露胎处一般洁白无瑕，绝少成化时期那种糊米底火石红现象。仅在圈足一线有轻度火石红或没有。由此可见永乐时期瓷土淘洗极为精细，铁钛等杂志清洗干净，也有可能是当时所用的麻仓土含铁钛等杂质少，品质高的原因。
第四，永乐青花釉极为精致，如玉如脂。釉面肥厚，莹润，平静，没有宣德瓷器常见的那种橘皮纹，釉面积釉处往往呈现淡虾青色，琢器表里釉面均匀一致，又称净里。底釉不如面釉讲究，有些器底白釉开有片纹。古代柴窑烧制时间长，一般要48小时左右，而现代新仿的釉水稀薄，烧制时间很短。就好像煲汤一样。广东人煲汤用微火至少8小时以上，而普通饭店的汤只有半个小时就上桌，所以一样的原料汤的口感差距很大。瓷器釉也是一样的道理。
第五，永乐瓷器青花料采用的是进口的苏麻离青。据史料记载，“永乐宣德年间，内府烧造以。。。甜白为常，苏麻离青为饰，鲜红为宝。”永乐文物采用的苏麻离青，是进口青料，其本质属于氧化钴氧化铁伴生矿，含锰杂志很少。而国产青料本质属于锰矿，含有微量的氧化钴和部分氧化铁杂质，所以发色和进口料完全不一样。永乐时期这种青料和元青花相似。发色容易晕散，有铁锈斑和锡光，由于含氧化钴极高，颜色蓝中发紫，研磨不够精细并有好似墨水渣子的印痕。还有特殊的吃胎现象，用手抚摸纹饰处明显下凹。
4:明清家具（明清家具、红木家具、黄花梨家具、紫檀家具、古典、硬木家具类）5:古玩杂项（田黄、鸡血石、名家篆刻及印石、文房四宝、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像艺术、中国历代钱币、珍稀邮票、紫砂及茶道具、青铜器(有来源明)、金银器物等 8月5日下午，湖南电视台《东方寻宝》栏目拍摄录制团队联合湖南省图书馆文献研究所所长、湖南省古籍保护中心办公室主任寻霖，湖南省民间古籍保护协会会长向铁生，常务副会长龙桂生、欧阳富、喻其军、谭高群等领导，共同驱车前往以“美丽神奇”著称的湘西土家族苗族自治州永顺县，为《东方寻宝》栏目第六季持宝人、湖南省民间古籍保护协会理事、“诫语斋”斋主程雄才，进行栏目第六季持宝人VCR拍摄及古籍专题鉴赏。前湘西州宣传部长田景安，永顺县文广新副长梁爱忠，主任彭善友，永顺图书馆馆长侯启高，副馆长张镛等领导齐聚诫语斋，共同品鉴交流。
永乐青花的时代特征
胎釉:一般说来，永乐圈足矮浅，由于胎土淘炼精细，白沙底温润细密，有足墙内直外坡，有时偶见有小块铁色斑点，呈糯米粉状，摸之细腻滑润。永乐时期的釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，绝无橘皮釉纹。
青料:在用料上，永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。青花发色浓艳，犹如宝石蓝一般的光泽。
纹饰:永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。
款识:永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有“永乐年制”的年款。
大咖点评
翟建民:永乐瓷器代表了明代瓷器的高峰期
永乐的青花存世量比较多，所以流通起来的价格就会比较明朗。和明朝早期典型的釉里红来比较而言的话呢，釉里红的器型比较少，除了常见的玉壶春瓶之外，盘、碗等器型就会很少。并且永宣是代表了明代瓷器的高峰期，所以永乐的青花价格就一直很高。
明永乐 青花一把莲盘
马未都:藏家以拥有永乐瓷器为荣
明早期青花是永乐定的调子。永乐青花瓷器中有一种“缺陷美”，郑和下西洋给永乐青花瓷器带来的绝对影响就是苏麻离青，也叫苏泥勃青。苏麻离青是烧瓷器的时候往上画的染料，通俗地说就是一种染色剂，相当于染布的染色剂。苏麻离青烧出的特征是蓝中发黑，有锡光斑。典型苏麻离青产生的艺术效果，浓重、晕散，古人就把这种晕散赋予了美学的特征，认为非常美，所以苏麻离青一下就成名了。苏麻离青烧成后，釉面会坑坑洼洼的。它本身是一种烧造的缺陷，但被文人渲染以后，形成一种审美追求，就是缺陷美，也可以说是病态美。过去几百年以来，永乐瓷器一直是青花瓷器的魁首，收藏者、研究者，都以拥有永乐瓷器为荣。