2014年3月，《东方寻宝》栏目升级改版，同时启动第二季栏目录制宝物征集活动;2014年6月27 日，《东方寻宝》栏目第二季，在华天大酒店成功拍摄录制;2014年7月，《东方寻宝》栏目组委会正式提出栏目海选赛宝活动走进地方计划，并受怀化市麻阳地区领导邀请，前往麻阳，考察举办环境;2014年7月20日，《东方寻宝》栏目第二季，共7期，剪辑制作完成;2014年7月25日-8月1日，《东方寻宝》栏目第二季，共7期，在收视群体覆盖海峡两岸、拓展至全亚洲的卫星频道--前身为东南电视台频道的“海峡卫视”播出;
元青花所罩的透明面釉是承袭宋代景德镇影青釉而加改进的高温石灰碱釉。由于含铁量较高，釉色白中泛青，釉面不如明代永宣青花那样肥润，积釉处呈湖蓝色。
从釉质釉色上辨别元青花的真赝，主要从两个方面入手:一是观察釉汁的色泽。由于“至正型”元青花上所用的透明釉在配方成分、加工工艺上没有留下准确资料，现代仿元青花器的透明釉只能从色感、质感上照猫画虎地配制。因此绝大多数现代仿元青花透明釉釉色泛绿，在积釉处呈湖绿色而不是浅湖蓝色。最近看到有极少数仿品的积釉处呈湖蓝色，但又蓝得太过，同真元青花透明釉两相比较，便显得极不自然。二是看釉中气泡的疏密大小与层次分布，以便分辨出是柴窑烧制还是气窑烧制?现代仿元青花多用气窑烧制，窑温易控制，窑内温度均匀，气氛好掌握，烧制成品率高。
但由于柴窑和气窑在烧制过程中温度变化的时间差异和升温曲线的巨大区别，现代气窑无法完全重复瓷器在柴窑内烧制时的复杂甚至极其微妙的物理、化学变化过程，特别是釉中气泡的疏密大小与层次分布表现。现代气窑仿品釉中气泡小而密，缺乏通透层次感;而柴窑烧制品釉中气泡则较之稀少疏朗，气泡间空隙大，大、中、小气泡都有，且分布有层次感。柴窑产品釉面质感活而水灵，气窑产品釉面质感死而呆板。这种感觉是源于釉中气泡对光线反射的无序性和有序性两种不同的物理效应。
需要注意的是，明清官窑透明釉器因为釉质纯净，烧窑技艺精湛，对窑温的控制稳定均衡，所以很多产品的釉中气泡也较小、较密，但仔细观察分辨，仍可找出同气窑效果之间的微妙差异。瓷釉中的气泡是一种客观存在，它的形成和分布变化一定有其物理的、化学的原因。不同时代的不同原料、配方、烧制工艺必然会在瓷器上有所反映，包括从釉质的气泡上表现出来，从而成为真伪鉴定和古瓷断代的重要参考。诚然，当前对釉中气泡的形成、时代特征及表现规律的认识还不深刻，还在探索阶段，但这种探索是有价值的。
至正型元青花是元青花成熟时期的代表作，其釉面、青花发色、画工、造型在元青花中都是一流的。正因为如此，至正型元青花也是元青花中经济价值最高的，也理所当然成为仿制者的第一目标。典型的至正型元青花采用二元配方，胎质致密、白腻。釉面致密、肥厚、光泽度很高。青花采用进口钴料，发色青中带紫，通透明亮。工匠画技相当高超的，达到了一定的艺术境界。这些特征仿品是很难完全模仿的。
先看看一件典型的至正型元青花罐和一件典型的至正型元青花梅瓶仿品，除此之外，还有一片典型的至正型元青花残片。为了保证色彩一致、不偏色，本文的全部图片都是在阳光下拍摄的。
色彩比较
罗久安，《快乐收藏》栏目、湖北鉴定专家、国家认文博博物类文物鉴定。1969年5月生于湖北武汉。有着古玩收藏鉴赏三十多年经验。主攻高、中古藏品、明清近代瓷器玉器杂项，对文物古玩收藏品都有着资深的研究。1988年始，他跑遍了国内百分之九十以上的地方及部分国外文物区域。90年代，他多次被国内多家考古研究单位邀请考古的现场发掘和文物整理保护的工作。2014年起在广东广播电视台《快乐收藏》栏目担任鉴定专家，众多藏家的赞许。随着我国艺术品拍卖市场的兴起，具备深厚的鉴定实力与独到的市场经验使他享誉业界，得到海内外许多大型拍卖行的邀请。
典型至正型元青花是采用进口的钴料(也有说是特殊国产料的)，这种进口钴料究竟是苏麻离青还是别的什么东西，这里不作探讨。我们所要知道的是，这种进口钴料(或特殊国产料)现在是没有了，那么现在要让青花发出那样的颜色，只能是用现代的青花钴料来调配了。而色彩这个东西，如果没有一个标准的配色比例，即使是同一个画家用多种颜料调出了一种颜色用完后，再用那些颜料调配都不可能做到完全一样。所以，无论现在造假者多么高明，在色彩上要想仿到与真品没有差别，几乎是不可能的。因此，掌握了至正型元青花的基本色彩，头脑中有了这样一个颜色概念，是一个很重要的鉴别要点。
从这个放大图中可以进一步看出它们的区别。首先，真品和残片的蓝中带紫更重，色彩也更浓一些。此外仿品的青花色彩中没什么变化，象一块板，真品和残片中都有浓淡变化，不均匀。
虽然残片和真品相比也稍有不同，可是基本色调和发色特点是完全一致的。这就是说，真品之间可能因为工艺不同有些细微差别，但根本色调是相同的。而无论仿品的色彩仿得多么近似，是永远与真品有距离的。
关键词:青中带紫，浓艳，层次。
在工艺上的区别较大:
1、从施釉和釉斑鉴别元青花。元代对器物施釉用的是蘸釉和刷釉的方法，大器如梅瓶、大罐等外部上釉用刷釉法。由于元代制瓷工艺中普遍对器底处理比较粗糙，施釉后器底往往粘釉，因此瓶、罐底部烧成后往往留下少量釉斑。现代仿品大都采用喷釉法, 底部无釉。为了制造假象，就人为涂抹假釉斑。真假釉斑的区别在于:真釉斑为器身刷釉后的底部粘留物，有的器物有，有的器物没有。假釉斑往往很多，且大片存在，这就弄巧成拙，露出马脚。真釉斑是在施釉工作台面上随机沾上的，多呈小片状。假釉斑是刷涂的或点涂的，可明显看出人为痕迹。
2、从器底的修削工艺特征鉴别元青花。元代辘轳车转速慢,大罐、梅瓶修足粗,刀痕宽但很自然;现代用电动快轮,转速快,修足细,太规整。为了仿古，有的故意用宽刀深挖, 但刀痕太宽太深，又太过规整，很不自然。元代器底无论大小皆平切，然后侧棱倒刀，圈足内墙皆外斜。瓶、罐一类大器不重修足，圈足较浅，足墙宽厚。现代仿品有的正面看颇能蒙人，翻看底面，修足滚圆，内墙直立，刀痕细匀，一看便知是电动转盘作品。
3、从接胎痕迹鉴别元青花。接胎痕是古代制瓷工艺的弊病，元、明两代凡需分段拼接之器多难避免，入清后随制泥、成型及烧成工艺之进步逐渐克服，所以观察接胎痕就成为鉴别真伪元青花的重要方法之一。现代制瓷所用的胎泥，配方比例科学，泥料颗粒细、密度大、间隙少、无气孔，加之硬度适中，烧制温度控制准确，除特大型器物因自身过重，烧成后往往也会出现接胎痕外，一般中小型拼接器已看不到接胎痕。元青花仿品中，有的器里器外都没有接胎痕，不用再看，便知其假，因为它超越了当时的烧瓷水平。
有的虽有接胎痕，但绝大多数为人工制作, 横接胎痕极不自然:有的凸出部分显得过分，超越古代泥料的可能凸出限度;有的内部显得过于规矩，不像是在高温烧制时器物上部重力自然所为。值得警惕的是，现代高仿品中，有的在泥料的配制、接胎成型以至柴窑烧制上已与古代工艺暗合，这类高仿品显然已蛊惑了不少收藏者，并仍有不断蔓延之势。因而在古瓷鉴定上，我们应该持“一票否决”的谨慎态度，即:只要发现有一点是确定无疑的赝品特征，不管其他许多地方多么类似真品，应当毫不犹豫地予以否定。
4、从当时工艺习俗上鉴别元青花。如元代高足杯、碗的高足是在利坯后用泥接，从中空的筒状足底看进去，可以观察到连接时挤压出的一圈泥浆被烧结在杯、碗底部。明代永乐以后始用釉接，因此不用泥接的高足杯、碗肯定不是元代之物。当然现在已出现泥接工艺的仿品，收藏者不可不防。
传统经验鉴定方法最重视的是器物的造型和纹饰，其次是工艺和款识，最后才是胎釉和彩料。现代条件下使用目鉴方法时恐怕要打个颠倒才对，最要紧的是把住胎釉彩料关，因为人为因素越多的越容易提高水平，而属自然界物质性的东西就不是制赝造假者随心所欲而能为之的了。
缠枝纹比较
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在元青花中，缠枝纹的使用非常普遍。由于至正型元青花的工匠是以此为生，他们的画技可能是通过十几年、几十年磨练出来的。他们绘出来的枝条、叶子都极具时代特征，对轻重、疾缓、长短、大小、曲直的把握到了随心所欲的地步。现代仿品，无论他怎么练习、模仿，自认为达到了熟练流畅的地步，可与真品比较，最多也只是形似，终究不可能神似。因此，只要将至正型元青花的缠枝纹特征熟记于心，看见仿品与之相比就很容易发现区别了。
这两者之间的区别似乎不用介绍了，大家一看就很清楚吧。真品的花枝似乎具有弹性，奔放有力，生机盎然。仿品的花枝疲软无力、奄奄一息。真品的花枝变化多端，但都符合植物生长规律，仿品的花枝缺乏灵性，且有的地方都不符合植物生长规律。
关键词:弹性，生机，变化，符合规律。
叶子比较
除了缠枝纹，还可以从叶子的画法上来区别。这种牡丹叶在元青花中也是非常常见的，元代工匠画它们画得太熟练了，熟能生巧，有些笔法可能都具有了某种神彩。现代人模仿，也许更多的精力都放在其他方面了，对一片简单的叶子往往不会太深究。因此，模仿出来的叶子总会有这样或那样的不自然，缺乏真品的韵味。鉴别时，只要细细的品味牡丹叶子的画法，感觉它的那种神韵，见到仿品就会立即发现不对头
首先看叶尖部位。真品的四个小叶尖，不但挺拔尖锐，个个都展现了一种非常美丽的曲线，而且每一个的曲线变化都几乎相同。仿品相比之下就差得太多了，小叶间的曲线美完全没有体现出来。还有真品的主叶尖，是一个若即若离的菱形，同样充满着曲线美，仿品主叶尖的画法显然不对。再看真品中叶纹都一笔一笔反映出来了，仿品中没有。
关键词:挺拔尖锐，曲线美，菱形，叶纹。
花朵比较
元青花的牡丹也是使用频繁的纹饰，其画法很特别，粗粗一看特征很明显，仿起来好像并不困难。可是，元代工匠画这样的牡丹画多了之后，就形成了某些规律，不用思索，拿起笔来就自然会遵循这些规律。因此，画出来的牡丹万变不离其宗，绝不会差到哪里去。现代人仿绘，或许也可以发现其中某些规律，但不可能全部发现，这样画起来时，不是这里没注意就是哪里有破绽。将牡丹花的一些表现特征掌握在心，也很容易发现仿品的毛病。
对比之下也可见，真品不仅花瓣层次更多，最主要的是每一个花瓣、花瓣缘都交代得清清楚楚，丝毫不乱，而且生长角度一定符合自然规律。仿品笔触走向混乱，交代不清，有的地方连角度都不对。比较一下图中红圈的部位就很清楚了。此外，真品所有的花瓣围绕着一个中心，充满着向心力和张力。而仿品有的花瓣好像散了架一样，感觉要脱落下去了。
关键词:交待清楚，角度合理，向心力，张力。
锈斑比较
真品的铁锈斑是在进口青花钴料中铁、锰等微量元素的作用下，经过漫长的岁月自然形成的。而仿品制作时，已经没有了那种进口青花钴料，即使能够配成与那时候一样成分的青花钴料，没有岁月的积累也形不成象真品这样的铁锈斑。为了模仿出这种铁锈斑，就只能另外使用特制的作假原料，采用人工复笔的方式来仿出铁锈斑。这样仿出来的铁锈斑无论如何都没有真品自然。我们还是同样以叶子上的铁锈斑来做个对比，看看两者之间的区别。
对比可见，真品的铁锈斑是按照笔触的轻重而生成的，基本是以线条状分布，看上去很自然。而仿品的铁锈斑是人为复笔填出的，层次感绝对没有仿品自然，往往呈团状分布。仔细观察对比前面花朵中的铁锈斑，这种区别非常明显。此外真品铁锈斑呈褐色下沉到胎骨中了，仿品的铁锈斑往往浮在釉面。
关键词:笔触，线状分布，深入胎骨。
釉光比较