石鲁在60年代初不仅迎来其个人艺术创作的成熟期和高峰期，也带领“长安画派”在中国画坛迅速崛起。一系列极具个人风格面貌的经典名作如《饮马黄河》、《南泥湾途中》、《东方欲晓》、《家家都在花丛中》相继被创作出来。
在这些作品中，他一反前期对现实的严谨描绘，转而追求中国传统中对于笔墨气韵和诗情画意的追求，风格奇崛劲健，笔力纵恣雄豪，为中国画的革新打开一条新的道路。
此幅《华山下棋亭》正是石鲁六十年代的山水精品，是学界公认为石鲁艺术最为成熟阶段的作品，曾经多次出版。
画中保留了华山下棋亭的基本景致，但真实繁杂的细节却加以虚化。铁壁似的山峦，如屏风般矗立着，将下棋亭与小亭坐落的山峰环护起来；小山左右两侧，几株墨笔写出的挺拔苍松，紧贴石壁向上耸立着；下棋亭右侧的石壁，则如斧劈般险峻。远景全以水墨写出，只有近景山峰与下棋亭，在没骨的润泽笔墨间，稍加赭石皴染，喻示出空间的距离。
石鲁曾言，中国画的核心诉求不是主题，而是意境。在这幅画作中，我们看不到对细节的详细描画，朦胧间，眼前奔涌的只是华山巍然雄奇飘渺的意境。这种对具体物象的弱化，对基本特征的夸张与抽象，正是是画家主体意识与审美感的强化。
下棋亭位于华山东峰之侧一座窄仅盈丈、四壁孤峭的小山峰上。传说秦昭王曾用钩梯登华山，与神仙在此下棋，故而得名。宋太祖赵匡胤与陈抟老祖赌棋，输掉华山的故事，也发生于此。以孤壁之上，一席仅容二人下棋之地，下棋亭总有一种知音相识的色彩。
此作当时画成后并未署款，大约十年后才补题送给友人陈建军。题识中“剑门”为剑门蜀道，北起西安，南至成都。显然，石鲁题“华岳剑门同一脉”，象征的即是自己与陈建军的友谊。
石鲁喜欢画华山。华山亦是其人格的象征。在一系列有关华山的画作中，他总是大笔劈砍，把山画成巨人，显示出不屈不挠，雄健自强的精神诉求，在那段最为艰辛的岁月里，这种面貌显得尤为格外感人。
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