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珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,产量极少,仅见于康、雍、乾三朝。在器物烧成之后,每件物品还要经过皇帝过目品评造册登记,定名入账,陪匣收藏,甚至藏于何处,皇帝都有十分具体的安排。珐琅彩工艺极其讲究,选胎要求胎壁极薄,画工要求均匀规整,图案色彩搭配要求结合紧密,胎质施釉要求极细,釉色极白,而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。此外,由于珐琅彩瓷烧制难度极大,加之成本昂贵,更使它身价倍增。如档案记载:雍正七年四月,皇帝传旨烧一件珐琅小瓶,直至八月才烧成,其间历时四月有余。依官中造办处的优越条件,烧造一个小瓶尚用一百余天,可见珐琅彩瓷的烧制工艺何等复杂。所以,在历代瓷器中,珐琅彩瓷造价贵,水,被喻为“官窑中的官窑”。
雍正珐琅彩瓷器在图案装饰方面,一改康熙珐琅彩只绘花卉,有花无鸟的局面,大量出现描绘院画风格的花鸟、花卉、竹石、山水等图案,画面空白处题以极精、内容文雅的相应诗句,而且诗文的引首都有一方朱文闲章,句末则有或两方皆朱文、或上为白文下为朱文的闲章。雍正珐琅彩瓷器真正成为制瓷工艺与诗、书、画、印相结合的珍品。雍正珐琅彩瓷器的外底均署年款,以蓝料彩“雍正年制”四字双行宋錾体式款为多见,款以双方框,框线外粗内细,极其规整,很像是用刻好的图章印上去的。也有少数器物署上述同式款,但无边栏。雍正珐琅彩瓷器也有署青花款的,所见有“雍正御制”四字双行双方框和“大清雍正年制”六字双行双圆圈。青花款只能在施釉前书写在瓷胎上。2002年佳士得一件雍正蓝地珐琅彩花卉纹“万寿长春”浅碗,四字分别题写于外壁四个花朵的中心,外底青花双方栏内署“雍正御制”四字双行款。
中华文明上下五千年,可以说历史十分的悠久,广阔的土地,丰富的资源。在这悠久的历史中,铜镜长时间的发展着,演变着,在各朝各代都留下不少,不管是种类,数量,乃至形状都是多到惊人,上任何一个在这个方面都比不过。古铜镜以其独特的魅力浓缩文化,鉴证历史,创造财富,陶冶,所以成为人们的古代品。
珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,产量极少,仅见于康、雍、乾三朝。在器物烧成之后,每件物品还要经过皇帝过目品评造册登记,定名入账,陪匣收藏,甚至藏于何处,皇帝都有十分具体的安排。珐琅彩工艺极其讲究,选胎要求胎壁极薄,画工要求均匀规整,图案色彩搭配要求结合紧密,胎质施釉要求极细,釉色极白,而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。此外,由于珐琅彩瓷烧制难度极大,加之成本昂贵,更使它身价倍增。如档案记载:雍正七年四月,皇帝传旨烧一件珐琅小瓶,直至八月才烧成,其间历时四月有余。依官中造办处的优越条件,烧造一个小瓶尚用一百余天,可见珐琅彩瓷的烧制工艺何等复杂。所以,在历代瓷器中,珐琅彩瓷造价贵,水,被喻为“官窑中的官窑”。
一件品,首先是创作的呈现,价值由此产生。其次,品又是具有装饰、美化等功能的消费品,所以又具有商品价值。第三,品是具有一定保值增值的投资品,因而具有独特的投资价值。
明代宣德(公元1426—1435年,明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在陶瓷发展具有很重要的地位。它以其古朴,典雅的造型,晶莹的釉色,多彩的纹饰而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器相比,其烧制技术达到峰,成为我国瓷器名品之一,其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精,青花贵。”