马超龙雀，长期以来更为广泛的称谓是“马踏飞燕”，其为公元1969年在甘肃武威雷台出土的一件蹄踏飞鸟的青铜奔马之名称。该铜奔马出土后，在当时被郭沫若命名为“马踏飞燕”，后此名便广为流传。
时至公元1983年12月5日，《人民日报》第二版刊登了《“马超龙雀”被定为我国旅游图形标志》的新闻报道，报道中提到:武威出土的马超龙雀，原称马踏飞燕。后经考证，所谓飞燕并非燕子，而是古代传说中的龙雀，而马亦非凡马，而是神马，即天马。早在汉代张衡的《东京赋》中，就有“龙雀”和“天马”的说法。马超龙雀，是东汉时期的一件青铜瑰宝。
《人民日报》的报道正式纠正了“马踏飞燕”的叫法。而考查张衡的《东京赋》一文中，确有“龙雀蟠蜿，天马半汉”的描述。而龙雀则是古代之风神，天马蹄踏龙雀，呈超越状，形象地刻划了天马超越风神的形态，实为更加准确精妙矣。
马超龙雀之青铜奔马，发现于汉墓，是为东汉时期的创作确定无疑。后来的考古出土中，则再未见有类似以及其它材质者发现。这似乎可以证明一点，那就是，马超龙雀这一形态，是东汉时期的一种造型题材，且后世不再采用。而既然是当时的一种造型题材，那么它便有可能非仅是青铜材质的选型。
而在我国两汉时期，玉器制作又是一个高峰时期，期间的玉器造型题材可谓极其广泛，因此，如果我们发现其它材质，尤其是玉器制作的马超龙雀，则其便有可能是汉代的制作。
事实上，这种推测并非空穴来风。检点愚帐中所藏，在经年的猎藏过程中，曾猎获一件马超龙雀玉佩，且玉质上佳，造型古朴，推测其为一块汉玉。故，今日赏玉，特将其帐中点出，拍照亮相，发于博客公展鉴赏，并做考略。鉴赏此玉。展目本品，整体略呈圆形，是在一块不大的圆形玉石上雕琢而成，最大直径约为5厘米左右，重约33.69克，器形不大，是为佩饰（玉佩）。在这块玉石之上，极其细致的雕琢了一匹奔跑的马之蹄踏在一只龙雀之上，前蹄超越龙雀，形成了鲜明易识且典型的马超龙雀形态。一句话，此佩，就是“马超龙雀”无疑。
复观其雕刻，雕琢刀工高超而精细，线条流畅，无论是马还是龙雀皆细节清晰，无一粗制，皆一丝不苟。从马头和龙雀头部特征神态来看，造型具有汉代风格特征。一言以蔽之，综观其整体，是为一件极其精致的玉雕作品矣。
再察其玉质，通体洁白无瑕，并略呈乳黄之色，表面玉质及其包浆极为润泽，犹如羊脂一般。愚见以为这正是一块优质的和田羊脂白玉无疑。再察其通体，并无通常的沁色，通体极为“干净”。
那么，本品没有沁色，是否就可言其非为高古之玉呢？回答是否定的，我们知道，在亦今公开的考古出土高古玉中，甚至五六千年前的玉器，也有无沁之品。例如，被评为“中国20世纪100项考古大发现”之一，距今六千年的湖南城头山古文化遗址中，出土的一件珍贵玉镯，就通体无沁。诸如此类，无需赘述，例子还有很多。一句话，高古玉，有无沁色，不是断代的必要条件，无非有沁辨识较易而已。
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藉此，一番鉴赏，无需细表。本品“和田羊脂玉马超龙雀佩”，愚见以为，其为汉玉，十之八九，应为开门。如此精致精美的羊脂白玉“马超龙雀”佩，虽然其形较为娇小玲珑，非为大件，然其因是玉质体现的同一题材，这似乎也证明了“马超龙雀”在汉代并非仅青铜所制的事实。故而，尽管其形小，然却极具收藏价值和研究价值矣。
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齐白石（公元1864—1957年），享年94岁，近现代中国著名绘画大师。祖籍安徽，生于湖南湘潭，名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，杏子邬老民等。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，创墨叶红花派。其笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。一生作画甚多，代表作有《蛙声十里出山泉》、《墨虾》等等。
有关齐白石先生的生平事迹，介绍颇多，此不赘述。今日赏画，特将帐中所藏一幅白石翁所作山水立轴《溪柳人家》择出，拍照亮相，公展鉴赏于博客之上，领略大师之作。
鉴赏此画。水墨纸本，画芯规格约103x32厘米，立轴。其以简练而流畅有力的笔墨，描绘了溪水、柳树、民宅的朴素之景。看似简单率意，实则意境淳厚而朴实，匠气全无。简言之，此画鲜明的齐白石风格跃然纸上，一目了然矣。其以篆书“溪柳人家”四字题名，篆书书写古朴端庄，笔划横直竖立。落款行书为“杏子邬老民白石制”，其字落笔厚重，运笔流畅，个性风格鲜明。但凡书画赝仿之品，画面相对易于模仿，然画家长期形成的独特文字书写风格则十分难仿，此乃书画真赝鉴识要诀之一矣。
续可见，此画印鉴，铭款左上方，钤朱文《悔乌堂》长方印，余落款钤印三枚，其中，钤朱文《木人》、白文《白石翁》小印两方，右下钤朱文《寻常百姓人家》大方印一方。其中，寻常百姓人家印，在齐白石画中使用较少，然配合此幅，则更显贴切。辨识印鉴，皆真实无误。而纸张印色也略感陈旧。
藉此，无需细表，此画从各关键要素鉴识之，绘画以及书法，皆风格特征鲜明，应为白石翁之真迹无疑，当然，鉴赏之际，仁智也可各见。愚收藏白石翁先生之画几幅，此为其中之一。齐白石作为名家大师级的长寿职业画家，一生作画无数，又由于其乃近现代之人，故其画作流传于世绝非罕少，也并非其后人编撰之画作全集所能全录。其画虽然张张珍贵，加之流世赝品亦非少数，自然难免鱼龙混杂。然而，若能获真藏一二，不懈努力，经年之间，天时地利人和之际，机遇亦是有的，并非天大之难矣。
注:齐白石以《溪柳人家》为相同题名的作品，还见有另一幅，乃为手卷、（构图为房屋、柳树、大河、帆船、远山，似题名与图画不合），设色纸本，于2004年北京荣宝上拍。而一位画家，一生以同名题款作画几幅，则为正常。