北京聚宝荟艺术品鉴定中心是经国家部门核准注册机构，它有别于一般的“某某鉴定有限公司”或者“某某鉴定中心有限公司”从法律层面以及公司实力的体现上来说，“某某有限公司或者某某鉴定中心有限公司”这只是一般的私人注册类公司，它不具有社会的公众信服力，而真正单位名字后缀是“中心”的它已经不是单纯的个人性质了，而是国家权威部分对它实力以及资质的认同，所以请大家仔细辨别。
据《中国陶瓷辞典》介绍:“李裕成，清代雕瓷艺术名家，生卒年不详。主要活跃于同治年间。”从传世的李裕成作品来看有雕瓷笔筒、雕瓷印泥盒等，所雕内容皆为山水图案，尤其是树木雕刻细致逼真，可见是李裕成雕瓷作品的一贯风格。这件李裕成款苹果绿釉雕瓷扁瓶，器型为规整，刻工精细传神，可谓无瑕，堪称清代雕瓷器中的典范之作。
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成化制瓷是明代瓷器发展的又一个高峰，烧制的青花瓷可以说独树一帜，富时代特征。成化初期继承了宣德青花的料，但后期则大量使用国产青料，有时两者混合使用。成化时所用国产青料为平等青，没有铁黑斑点;所绘纹饰线条具有不晕散的特点，但青花呈比较灰淡，并有轻微泛紫的调。淡雅是成化青花一朝总的特点。弘治青花传世不多，使用的也是平等青。其胎釉、青花呈与成化青花大体相同，青花大多发浅淡，有一种朦胧的感觉，虽没有成化青花淡雅，但也不乏本朝含蓄的一面。另外也有少数呈深沉的灰蓝调，与正德青花相差不多，只是呈有些不纯，原因是正德后期平等青已接近用完，改用了江西的石子青，青花发青中偏灰。正德一朝处在明代中、晚期的转折、交替时期。此时期的瓷器，一般施釉都比较厚，烧成温度又低，不利于青花的呈，釉下青花仿佛罩上了云雾一样，青花往往呈现带灰的调。正德早期用的是平等青，呈稳定，颜清淡闪灰;中期则是典型的正德朝青花瓷器，采用石子青，大部分呈浅淡灰蓝;晚期使用回青料，发浓翠而泛紫红，但不如嘉靖朝的浓艳，有的甚至发灰黑。
细心的观众会发现，除了古代的陶瓷艺术品，现场展出的还有现代派绘画大师毕加索的陶瓷作品。原来，毕加索是二战后意大利陶瓷艺术领域的核心人物，1947年夏天起毕加索开始探索陶艺，他把不同的形状和纹饰交替整合，并在绘画中融入黏土雕塑手法，创作出近乎幻觉的效果。这次深圳观众看到的《苦恼的农牧神的脸》就是毕加索1956年的作品。马约里卡也有“青花瓷”记者在展览现场意外地发现，有不少意大利陶瓷像了中国的三彩、青花、广彩。原来，作为品的中国瓷器自中晚唐以来便开始销往地中海地区，并刺激了当地工匠的尝试仿烧，马约里卡产品逐渐带有浓郁的东方韵味。
聚宝荟鉴定中心有国内具有公信力资深专家组成的鉴定团，主要从事文物艺术品鉴定与评估的专业性机构，为社会各界收藏人士提供科学、客观、公正、真实的文物艺术品鉴定服务，具有严格的鉴定与审核程序。本中心秉承“公开，公平，公正，讲真话，办实事”的原则，做到去伪存真，实事求是的对每一位藏友负责。